{"id":9453,"date":"2018-11-17T13:50:08","date_gmt":"2018-11-17T16:50:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.taglivros.com\/bloghlg\/entrevista-alejandro-zambra-e-o-deserto-dos-tartaros\/"},"modified":"2018-11-17T13:50:08","modified_gmt":"2018-11-17T16:50:08","slug":"entrevista-alejandro-zambra-e-o-deserto-dos-tartaros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taglivros.com\/blog\/entrevista-alejandro-zambra-e-o-deserto-dos-tartaros\/","title":{"rendered":"Entrevista: Alejandro Zambra e “O deserto dos t\u00e1rtaros”"},"content":{"rendered":"

Em outubro, a TAG Curadoria<\/a> enviou o livro O deserto dos t\u00e1rtaros<\/em>, de autoria do italiano Dino Buzzati. Na obra, o\u00a0jovem tenente Giovanni Drogo recebe com alegria uma miss\u00e3o no forte Bastiani \u2014 para ele, a primeira etapa de uma carreira gloriosa. Embora n\u00e3o pretendesse ficar por muito tempo, o oficial de repente se d\u00e1 conta de que os anos se passaram enquanto, quase sem perceber, ele e seus companheiros alimentam a expectativa de uma invas\u00e3o estrangeira. A espera pelo inimigo transforma-se na espera por uma raz\u00e3o de viver, na ren\u00fancia da juventude e na mistura de fantasia e realidade. Publicado originalmente em 1940, O deserto dos t\u00e1rtaros marcou<\/em> a consagra\u00e7\u00e3o de Dino Buzzati entre os grandes escritores italianos e foi eleito pela cr\u00edtica especializada um dos melhores livros do s\u00e9culo.<\/p>\n

A indica\u00e7\u00e3o foi do chileno Alejandro Zambra, destacado escritor contempor\u00e2neo que nos concedeu entrevista exclusiva sobre\u00a0O deserto dos t\u00e1rtaros\u00a0<\/em>e sua escolha:<\/p>\n

TAG\u00a0 – Em uma entrevista \u00e0 Folha de S\u00e3o Paulo, voc\u00ea diz que um dos seus grandes temas \u00e9 o pertencimento. Giovanni Drogo, her\u00f3i de O deserto dos t\u00e1rtaros, parece buscar o mesmo sentimento em muitos momentos de sua trajet\u00f3ria. Como voc\u00ea diria que essa quest\u00e3o poderia ser pensada no romance de Dino Buzzati?<\/strong><\/p>\n

Alejandro Zambra – Sempre que leio esse livro, Giovanni Drogo me impressiona: sua inoc\u00eancia, sua alegria de ser parte, de participar. E lemos quase como se o estiv\u00e9ssemos cuidando, como se quis\u00e9ssemos proteg\u00ea-lo, intuindo o que vai acontecer… \u00c9 uma narra\u00e7\u00e3o de maestria impressionante. Buzzati consegue dotar o personagem de uma enorme humanidade. N\u00e3o rimos dele, mas o observamos, tamb\u00e9m, sem falsa compaix\u00e3o. E essas pinceladas de humor, \u00e0s vezes t\u00e3o sutis, quase impercept\u00edveis.<\/p>\n

Em 2002, voc\u00ea publicou um ensaio no livro Roberto Bola\u00f1o: la escritura como tauromaquia. <\/em>Sobre Julio Cort\u00e1zar, autor argentino, voc\u00ea afirma estar em seu DNA. Como esses e outros escritores latino-americanos influenciaram sua escrita? Algum brasileiro em particular fez parte do seu percurso de forma\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria? <\/strong><\/p>\n

Zambra – Minha maior influ\u00eancia foi, no princ\u00edpio, a poesia chilena. Cort\u00e1zar tamb\u00e9m, mas primeiro a poesia chilena, que, no Chile, \u00e9 o grande mito fundador. Brasileiros, bem, h\u00e1 Clarice Lispector, que li h\u00e1 quase vinte anos e nunca deixei de ler. E muitos outros. H\u00e1 um escritor que n\u00e3o sei se \u00e9 muito conhecido e que tamb\u00e9m n\u00e3o foi muito publicado em espanhol que se chama Murilo Rubi\u00e3o. Li um conto dele em uma antologia de contos traduzidos para o espanhol, tamb\u00e9m faz vinte anos, e o aprendi, n\u00e3o sei como, sei recit\u00e1-lo quase de mem\u00f3ria. E logo li outros contos, muito bons. H\u00e1 muitos escritores brasileiros de que gosto, tamb\u00e9m os contempor\u00e2neos, como Emilio Fraia ou Miguel del Castillo. H\u00e1 pouco li Opsanie Swalata<\/em>, de Ver\u00f3nica Stigger, e achei um livro bel\u00edssimo, fazia tempo que n\u00e3o lia algo t\u00e3o brilhante e profundo e divertido. Embora n\u00e3o tenha a ver com fic\u00e7\u00e3o, tenho estado muito pr\u00f3ximo de Felipe Hirsch, que fez uma pe\u00e7a de teatro a partir de meu livro M\u00faltipla escolha<\/em>, com atores chilenos. Me sinto muito feliz com isso, embora n\u00e3o tenha podido ver a obra pois n\u00e3o vivo mais no Chile.<\/p>\n

No seu universo ficcional, a preocupa\u00e7\u00e3o ou a n\u00e3o preocupa\u00e7\u00e3o com os g\u00eaneros \u2013 poesia, romance, ensaio \u2013 parece ser uma quest\u00e3o importante, que o distingue dentre os autores contempor\u00e2neos. De que forma voc\u00ea enxerga esta necessidade de classifica\u00e7\u00e3o da literatura?<\/strong><\/p>\n

Zambra – \u00c9 que nunca penso os livros em termos de g\u00eanero. N\u00e3o me levaria a nada! Preciso sempre estar um pouco exposto \u00e0s mudan\u00e7as de plano, deixar entrar a incerteza no quarto onde escrevo. Mas tampouco \u00e9 experimentar por experimentar. \u00c0s vezes aproveito ritmos muito s\u00f3brios, convencionais, e outras vezes encontro ou busco beleza em formatos mais estranhos. A ideia \u00e9 que n\u00e3o haja uma ideia. H\u00e1 planos, mas eles mudam o tempo todo. Os g\u00eaneros s\u00e3o como camisas inc\u00f4modas, e escrever \u00e9 como chegar ao momento em que a camisa \u00e9 tua, tem a forma do teu corpo. \u00c9 um processo intenso, onde gozo e incerteza coincidem. Creio que com M\u00faltipla escolha <\/em>foi mais intenso, inclusive. Me interessava essa periferia da literatura, esses arredores. Estava ali a alegria da par\u00f3dia, o impulso da par\u00f3dia, e esse momento crucial em que o riso e a dor se confundem.<\/p>\n

Acerca da ditadura, muitos escritores brasileiros publicaram livros que, segundo a cr\u00edtica, tecem uma esp\u00e9cie de reconstru\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria coletiva nacional, apagada durante e ap\u00f3s o per\u00edodo. Seu terceiro livro, Formas de voltar para casa<\/em> (2011), narra acontecimentos da ditadura chilena sob a perspectiva de personagens secund\u00e1rios. De que modo o aspecto da mem\u00f3ria se desenvolveu no romance?<\/strong><\/p>\n

Zambra – Minha primeira ideia era escrever sobre essa vila em Maip\u00fa onde cresci, a vila Las Terrazas, na travessa Aladino. Claro que sabia que, ao falar de inf\u00e2ncia, falaria da ditadura. \u00c9 quase imposs\u00edvel para mim separ\u00e1-las. V\u00e3o juntas, em m\u00faltiplos sentidos. Mas n\u00e3o queria partir de uma ideia, dessa ideia, de qualquer ideia, mas sim deixar correr o relato. Creio que muitos chilenos de minha idade lidam, de algum modo, com essa sensa\u00e7\u00e3o de insufici\u00eancia, de impropriedade: com a impress\u00e3o ou com a convic\u00e7\u00e3o de que nossa experi\u00eancia era irrelevante. Eram outras as hist\u00f3rias que deviam ser contadas, seguem sendo outras as hist\u00f3rias de verdadeira import\u00e2ncia. Queria escrever sobre essa tens\u00e3o, sobre essas tens\u00f5es. Sobre a legitimidade da dor. Em Formas de voltar para casa<\/em>, h\u00e1 uma tentativa de fazer uma pausa para olhar mais de perto o quadro da sua hist\u00f3ria pessoal. Voc\u00ea conseguiu compreend\u00ea-la melhor? De qual maneira voc\u00ea conseguiu se aproximar de seus pais? Descobri, busquei, mudei muito enquanto escrevia esse livro. Escrevo por isso, para gerar uma experi\u00eancia ou para acompanh\u00e1-la. Serviu para me aproximar, em geral, da minha comunidade, foi muito importante.<\/p>\n

Sobre M\u00faltipla escolha<\/em>, publicado em 2014, voc\u00ea diz que \u201c\u00e9 um livro sobre a ilus\u00e3o de uma resposta\u201d. O que mais chama a aten\u00e7\u00e3o do leitor ao l\u00ea-lo \u00e9 a forma, j\u00e1 que ele \u00e9 convocado a interagir com a hist\u00f3ria, a partir de m\u00faltiplas escolhas. Voc\u00ea poderia nos contar um pouco mais sobre como aconteceu o processo de escrita desta obra?<\/strong><\/p>\n

Zambra – Estava escrevendo uma esp\u00e9cie de romance sobre a \u00e9poca em que realizamos esse exame, em 1993, mas n\u00e3o estava gostando. Uma noite, comecei a parodiar os exerc\u00edcios e o espa\u00e7o se abriu em v\u00e1rias dire\u00e7\u00f5es. Tudo espelhava, e era tamb\u00e9m como repovoar tudo. Como pintar bigodes no rosto das pessoas, mas tamb\u00e9m como me dar socos nos olhos. Digamos que estive escrevendo exerc\u00edcios por meses, par\u00f3dias dos exerc\u00edcios reais, logo par\u00f3dias das minhas par\u00f3dias, e assim foi. Um amigo os leu e me disse que gostava deles, porque era como se \u201co escritor da prova\u201d tivesse enlouquecido. Essas provas s\u00e3o escritas por v\u00e1rias pessoas, t\u00eam v\u00e1rios \u201cautores\u201d, mas naquele tempo acredit\u00e1vamos que era apenas um, um \u00fanico Deus-ditador-autor que sabia todas as respostas corretas e as escondia. Ao preparar uma prova, tent\u00e1vamos entender essas estruturas, adivinhar os ardis. Algumas pessoas n\u00e3o dedicaram um minuto da sua vida a entender o romance ou a poesia como g\u00eanero, mas quiseram entender os \u201ctermos exclu\u00eddos\u201d ou as \u201cpropostas de reda\u00e7\u00e3o\u201d. Eram como g\u00eaneros liter\u00e1rios bastardos, dispositivos que pretendiam normatizar a experi\u00eancia. Voc\u00ea queria entend\u00ea-los para ir bem na prova \u2013 entrar em uma universidade, no melhor dos mundos com uma bolsa para n\u00e3o se endividar pelo resto da vida, como ainda acontece. Muitos chilenos que n\u00e3o leem romances ou poesias leem esse livro como se n\u00e3o fosse literatura: est\u00e3o, por assim dizer, perfeitamente treinados para l\u00ea-lo. Essa dimens\u00e3o para fora do claustro liter\u00e1rio importa muit\u00edssimo para mim.<\/p>\n

O que voc\u00ea diria aos mais de 25 mil leitores do clube que ler\u00e3o O deserto dos t\u00e1rtaros<\/em> pela primeira vez?<\/strong><\/p>\n

Zambra – Que os invejo profundamente pois ler\u00e3o um romance maravilhoso. Amo rel\u00ea-lo, mas tamb\u00e9m gostaria de ler pela primeira vez…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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